EPILOGUE   　　　　　　　　　　I   Au vieux livre à fermoirs de griffes et d’émaux Studieux d’être maître en l’ordre des magies J’ai dédié mon Âme et toutes énergies À savoir la vertu diverse des joyaux.   L’émeraude aide les enfantements jumeaux, Le rubis qui rend chaste éloigne [1] des orgies, Améthyste, sagesse, œil des bonnes vigies, Et le diamant vainc le poison et les mots !   J’ai tué le lapidaire, un soir qu’il taillait À l’établi la cymophane et le jayet, Antidote préservateu

1880年に刊行された『メダンの夕べ』（ Les Soirées de Médan ）は、エミール・ゾラ（1840-1902）、ギ・ド・モーパッサン(1850-1893)、ジョリス＝カルル・ユイスマンス(1848-1907)、アンリ・セアール(1851-1924)、レオン・エニック(1850-1935)、ポール・アレクシ(1847-1901)という6名の自然主義作家による共同短編集である。ゾラ以外のモーパッサン、ユイスマンス、セアール、エニック、アレクシは、ゾラよりおよそ10才年下のいわば自然主義の第二世代の作家であり、この短編集の出版時には無名に近い状態であった。収録作は掲載順にゾラの「水車小屋の攻防」（ L'Attaque du Moulin ）、モーパッサンの「脂肪の塊」（ Boule de Suif )、ユイスマンスの「背嚢を背負って」（ Sac au dos ）、セアールの「瀉血」( La Saignée )、エニックの「大七事件」（ L'Affaire du Grand 7 ）、アレクシの「戦闘のあと」（ Après la batai

1.「モードの家での一夜」のシーン 　エリック・ロメール監督『モードの家での一夜 [1] Ma nuit chez Maud 』（1969）は、最初25分を過ぎたあたりから、ある長いシーンが始まる。それは、フランス中部の山岳都市クレルモン=フェランに引っ越してきたばかりの主人公〈僕〉（ジャン＝ルイ・トランティニャン）が、クリスマスの夜、旧友のヴィダル（アントワーヌ・ヴィッテ）に連れられて、ヴィダルの女友達モード（フランソワーズ・ファビアン）の家を訪れるシーン（25:37-1:06:25）である。ヴィダル曰く「とても美しい女性」であるモードは離婚しており、ヴィダルとは友人関係にある。ただ、ふたりは肉体関係にもある。ヴィダルは、そんな友達以上恋人未満とも言えるモードを、どうしても〈僕〉に紹介したいらしく、その夜、半ば無理やり〈僕〉をモードの家へ連れて行く。本シーンは、その夜のモードの家での出来事を描くシーンである。そんなまさに作品タイトルにもなっている「モードの家での一夜」のシーンと言ってよい本シーンは、約40分間もの持続を持ち、本作品の中核をなすシ